В этом видео вы узнаете восемь впечатляющих типов подводной съемки, которые профессиональные кинематографисты используют для создания захватывающих видеороликов. На этом курсе PADI вы узнаете, как эффективно использовать движение камеры для съемки динамичных и кинематографических видеороликов под водой. Подводный видеооператор PADI (курсы подводной съёмки).
Изучите следующие виды ударов:
- Прямо следующий кадр: Камера плавно движется вперед, создавая впечатляющую иллюзию движения.
- Боковое отслеживание выстрела: Камера перемещается вбок, что идеально подходит для съемки объектов, движущихся параллельно вам.
- Снимок сверху вниз: Камера поворачивается снизу вверх, показывая сцену с уникальной точки зрения.
- Следящий выстрел на малой высоте: Камера приближается ко дну океана, создавая впечатляющий эффект крупного плана.
- Орбитальный следящий снимок: Камера вращается вокруг объекта, создавая динамичный и профессиональный снимок.
- Рама крана или стрелы: Камера перемещается вертикально, вверх или вниз, создавая более эффектную экспозицию объекта.
- Вращающаяся рама: Камера вращается вокруг своей оси, создавая сильное ощущение движения.
- Наклон рамы: Камера наклоняется, чтобы подчеркнуть движение или добавить в кадр интересный элемент.
Совет: комбинируйте разные типы видеороликов, чтобы создавать еще более впечатляющие и уникальные подводные видеоролики!
Здравствуйте, меня зовут Валтерс Прейманис, я подводный видеооператор и режиссер. В этом видео я поделюсь восемью моими любимыми подводными кинематографическими кадрами, которые я постоянно использую, чтобы мои видео выделялись и выглядели лучше.
Я давно хотел сделать это видео, так как мне нравится делиться идеями с подводными фотографами, которые ищут вдохновения и хотят поднять свои кадры на новый уровень!
1. Прямой следящий выстрел
Это кадр, в котором камера движется вперед, как по рельсам, сохраняя при этом максимально плавное движение. По сути, мы создаем иллюзию удара, для выполнения которого требуется много оборудования, хотя на самом деле все, что для этого нужно, — это хорошая техника и плавучесть. Чтобы сделать этот снимок, вы должны сначала найти объект, соответствующий типу кадра. Мы ищем объекты перед собой там, где между нами и ними есть четкая, беспрепятственная линия. Еще одна вещь, которую мы хотим включить в кадр, — это элементы окружения или переднего плана, которые помогут подчеркнуть движение. Это означает, что объекты, расположенные ближе к нашему объективу, помогут показать, что камера движется, в отличие от аналогичного кадра в открытой воде. После того как вы нашли объект и сцену, у вас есть несколько вариантов ее выполнения.
Первый вариант — просто грести вперед с максимальным контролем и стабильностью. Я рекомендую плавать с ластами, так как это помогает поддерживать устойчивый темп и меньше движений достигает тела и камеры. Другой вариант, который можно использовать в ситуациях, когда объект не движется, — сделать несколько резких ласт в сторону объекта, а затем вообще прекратить грести и просто скользить к объекту. Сделав это, вы уменьшите дрожание камеры, поскольку на самом деле вы не двигаете своим телом.
Однако здесь есть некоторые ограничения: практически невозможно добиться успеха, если вы плывете против течения. Говоря о потоках, вы также можете использовать его в своих интересах, позволяя ему переносить вас к сцене, если она находится в правильном направлении. Вероятно, это лучший и самый простой способ получить устойчивый снимок, поскольку течение, по сути, делает всю работу за вас, и все, что вам нужно сделать, это устойчиво удерживать камеру, пока вы скользите вниз по течению.
2. Боковой следящий выстрел
Принцип движения остается прежним, но вместо того, чтобы камера была направлена вперед, мы можем направить ее в сторону. Это отлично подходит для съемки объектов, движущихся параллельно вам, например, вдоль рифа или стены. Самый простой способ добиться такого снимка — слегка наклониться в сторону в направлении съемки, чтобы дать рукам лучший доступ к камере при движении в сторону.
Дополнительный совет: суть подводной видеосъемки заключается в движении, поэтому, если в вашем распоряжении есть эти два кадра, что мешает вам переключаться между ними?
Вы можете начать с прямого следящего снимка и позволить камере двигаться вместе с объектом, если он решит уплыть. Главное здесь — экспериментировать и найти то, что лучше всего подходит вам и вашему стилю съемки.
3. Снимок сверху вниз
Вы можете быть над чем-то интересным, но не захотите снимать это статичной камерой. При съемке сверху вниз, из-за отсутствия лучшего термина, камера помещается под вами, а вы наводите курсор на сцену или объект. Чтобы добавить движения к вашему снимку, вы можете просто использовать легкие: сделайте глубокий вдох, и вы подниметесь в толщу воды, а камера постепенно отодвинется, создавая профессиональный снимок без особых усилий, потому что вы не на самом деле двигая своим телом. При съемке этого кадра вы можете сделать его более интересным, добавив небольшое вращение камеры во время взлета, или, может быть, просто снять его как снимок с вращением сверху вниз.
Независимо от того, как вы решите использовать этот тип удара, важно отметить, что такой выпад требует достаточного контроля плавучести, и последнее, что вам нужно, — это отрываться слишком быстро. Это может привести как к травме из-за перерасширения, так и к декомпрессионной болезни, поэтому, пожалуйста, попрактикуйтесь в этом типе выстрела, сначала делая неглубокие вдохи и точно выяснив, сколько именно вам нужно вдохнуть, чтобы сделать это безопасно.
4. Следящий выстрел на малой высоте.
Следующий выстрел сложнее, потому что он требует очень хорошей плавучести и пространственного восприятия. Цель этого кадра — заставить камеру переместиться очень близко ко дну, стене или рифу океана, не касаясь и не подвергая опасности обитающих там морских обитателей. Нахождение так близко подчеркивает движение камеры из-за ее близости и часто также дает очень интересную перспективу. При съемке этого кадра возникает множество проблем. Во-первых, вы будете держать камеру так низко или близко к объектам, что не сможете видеть экран, если не используете внешний монитор.
Таким образом, экспозиция и фокус должны быть установлены до позиционирования камеры, и, что более важно, должна быть возможность установить композицию и кадрирование, возможно, не глядя на экран. Это может быть очень сложно и может занять некоторое время; однако, при некоторой практике, это выполнимо.
Еще одна проблема при этом снимке — пространственная ориентация: вы должны точно знать, насколько близко ваша установка находится к окружающей среде. Вы также можете плавать низко или близко к объектам вокруг вас, поэтому вам необходимо иметь идеальное положение тела и контроль над ластами. Я не рекомендую пытаться сделать этот снимок, пока вы не достигнете комфортного уровня личной плавучести и управления камерой. Пожалуйста, поймите, что ни один выстрел не стоит того, чтобы поставить под угрозу любую форму морской жизни.
5. Орбитальный следящий выстрел
Следующий выстрел немного проще, но все равно довольно сложен. Орбитальный следящий снимок позволяет нам обводить объект во время его съемки, создавая очень профессиональный снимок, который в последние годы стал очень популярен благодаря дронам. Создание этого кадра также требует некоторой практики, поскольку может оказаться на удивление сложно поддерживать одинаковое расстояние до объекта съемки, оставаться ровно в толще воды и устойчиво удерживать камеру, гребля ластами.
На самом деле я сам ошибаюсь в этом кадре чаще, чем в любом другом, из-за его сложности, так что не расстраивайтесь, если у вас не получится сделать его правильно. Мне помогает плавание в сторону и концентрация внимания на расстоянии до объекта. Конечно, вы можете подплыть ближе или дальше, если вам этого хочется, но я обычно стараюсь держаться на определенном расстоянии. Этот выстрел требует много практики, так что выходите и попробуйте.
6. Кадр крана или стрелы
Следующий снимок немного проще, но это один из моих любимых снимков при нырянии на мелководном рифе или вблизи вершин скал. Снимок крана или стрелы по сути прост: камера перемещается вертикально, вверх или вниз, обычно для более выразительного раскрытия объекта.
Я думаю, что многие операторы используют этот кадр слишком редко, потому что его действительно легко добиться. На самом деле, вы уже знаете, как это сделать, потому что используемый метод точно такой же, как и в третьем кадре, который мы только что использовали — кадр сверху вниз. Чтобы превратить любой из этих кадров в кадр приземления, вам просто нужно выдыхать, а не вдыхать, позволяя себе погружаться, сохраняя при этом неподвижность камеры и заботясь о композиции. Это отличный кадр, открывающий массу творческих возможностей.
7. Разворотный удар
Панорамный снимок следующий в нашем списке, и его можно использовать вместо статического или следящего кадра, если этого требует сцена или окружающая среда. Его можно использовать достаточно эффективно и без особых усилий, поскольку панорамирование камеры создаст сильное ощущение движения. Один из моих любимых снимков с вращением, который я когда-либо делал, был с моим другом во время съемок рекламного проекта, и полученный переход получился довольно красивым.
Поэтому, хотя может показаться заманчивым развернуться на 360 градусов (и некоторые снимки при этом могут выглядеть действительно круто), простой поворот камеры уже создаст эффект, который может принести пользу вашему снимку. Еще один творческий способ использовать это движение — представить, где может находиться точка поворота камеры: вы можете вращать камеру вокруг центра кадра или удерживать один угол кадра более или менее неподвижным, в то время как остальная часть камеры вращается. вокруг этой точки.
8. Удар с наклоном
Наконец, мы подошли к последнему типу рамы — раме с наклоном. Наклон камеры может быть еще одним способом следить за объектом или раскрывать сцену; Опять же, это может помочь подчеркнуть движение или добавить в кадр еще один интересный элемент движения камеры.
Этот снимок полностью выполняется с помощью запястья, и я считаю, что для плавного наклона лучше всего работает этот метод: одна рука наклоняет камеру в нужном направлении, а другая сопротивляется движению. Поэтому одна рука тянет, а другая удерживает. Сделав это, вы сможете добиться очень ровного и плавного изгиба без особых усилий, но, опять же, ключевым моментом является практика.
Выводы и советы
После того, как вы научились использовать некоторые из этих типов кадров, пришло время научиться их комбинировать. Под водой нет предела тому, какие кадры можно делать: ведь мы почти невесомы и можем двигаться в любом направлении. Так что извлеките как можно больше из этих снимков и начните думать о том, как их объединить. Вы можете сделать снимок с наклонным краном или орбитальный снимок с элементом вращения.
В любом случае, я уверен, что у вас получится несколько отличных кадров, и мне не терпится их увидеть. На этом у меня все. Надеюсь, вам понравилась эта статья, потому что мне очень понравилось ее писать.
